El Pacto de Goya. El dibujo sin cabeza.

Dibujo a lápiz escaneado y coloreado con photoshop.

Uno de los primeros dibujos que hice de este proyecto es el dibujo de Goya con un interrogante en lugar de su cabeza. Siempre me pareció una imagen icónica que me podía ayudar a promocionar la obra.

La imagen, claro, está inspirada en la cubierta de los Caprichos en la que el pintor se retrataba a sí mismo.

Cubierta de los Caprichos de Goya

Seguramente lo utilice como portada del librito de extras.

También hice algunos grabados en la Escuela Meme de Valencia, con ayuda de la grabadora Patricia Concina, que me guió durante todo el proceso. Algunos de estos los ofreceré como recompensa del crowdfunding.

Lápiz original.

Grabado.

Plancha recién grabada con punzón.
Antes de pasar por el ácido.

Plancha limpia.

La campaña de financiación #ElPactoDeGoya comienza el próximo 11 de marzo, pero desde ya pueden hacerse seguidores del proyecto en la web de Verkami. En este link: https://vkm.is/elpactodegoya

También he abierto un canal público en Telegram en la que voy subiendo mis trabajos, bocetos, ilustraciones eróticas sin censura etc.

Lo tienen aquí: htts;//t.me/SergioBleda

El Pacto de Goya, página 15. Acuarela.

Página 15 sin textos.

El "cuaderno italiano" de Goya nos permite saber algunos lugares en los que estuvo el joven pintor tomando apuntes y bocetos durante su estancia en Italia. 

Uno de estos lugares fue la iglesia de San Nicola Dei Lorensi, una iglesia que todavía se puede visitar en Roma, cerca de la Piazza Navona.

En las imágenes pueden verse algunos momentos del coloreado y, arriba, la página acabada y escaneada sin textos.

Primeras capas de acuarela.

Coloreado con acuarela. 

El original en mi tablero de dibujo.

La campaña de financiación #ElPactoDeGoya comienza el próximo 11 de marzo, pero desde ya pueden hacerse seguidores del proyecto en la web de Verkami. En este link: https://vkm.is/elpactodegoya

También he abierto un canal público en Telegram en la que voy subiendo mis trabajos, bocetos, ilustraciones eróticas sin censura etc.

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El Pacto de Goya. Página 8. Acuarela

 

Página 8 sin textos.

El joven Goya entrando a Roma por la Porta S. Paolo ol. Trigemina, custodiada por la pirámide de Cayo Cestio Epulón.

En las imágenes puede verse algunos momentos del coloreado y, arriba, la página acabada y escaneada sin textos.

Por si tenéis curiosidad por los pinceles que utilizo, generalmente voy combinando dos de distinto grosor en función del tipo de trazo que necesite. ahora estoy usando un pincel Van Gogh del número 16 y otro (el rosa de la foto) que encontré en mi tiende de Bellas artes de cabecera que es bastante baratito pero va muy bien, un Wonder Art  by Prise del 20 (1R)

Mis pincelitos.

Primera capa de acuarela.

Proceso de coloreado.

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También he abierto un canal público en Telegram en la que voy subiendo mis trabajos, bocetos, ilustraciones eróticas sin censura etc.

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El Pacto de Goya. Diseño de personaje. Mengs.

 

Mengs. Diseño de personaje.

Anton Raphael Mengs (Aussig, Bohemia, 12 de marzo de 1728-Roma, 29 de junio de 1779) fue un pintor y teórico​ neoclásico de origen checo alemán. 

Según el libro "Goya" (1966) de Jean-François Chabrun (página 33) su padre le encerró, a los 12 años, en el vaticano a pan y agua. No saldría de allí hasta haber copiado y vuelto a copiar los frescos de la Capilla Sixtina, las estancias de Rafael y las salas antiguas de Belvedere.

Tuvo una importancia decisiva en la carrera de Goya.

Siendo pintor de confianza de Carlos III  llamó al joven genio aragonés para pintar los cartones de los tapices para los aposentos del futuro Carlos IV. Gracias a este encargo Goya, a los 29 años, viaja con su familia a Madrid, se aloja en casa de sus cuñados, Francisco y Ramón Bayeu, e inicia su vida en la corte.

Mengs decía de sí mismo: "Yo me llamo Antonio Rafael Mengs, y, como soy pintor, aquellos que supriman mis dos primeros nombres rehusan el honor de aludir a Antonio el Correggio y a Rafael de Urbino, de los que se encarnan en mis cualidades.

Entre las personalidades que retrató Mengs se encontraba Giacomo Casanova, quien habla de él en sus memorias diciendo "un día redactaba una instancia del Rey y me costó gran trabajo hacerle cambiar su fórmula de saludo en la cual se titulaba "el más ínclito" en la creencia de que estas dos palabras significaban el más humilde, cuando por el contrario quieren decir "el más renombrado".

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El Pacto de Goya. Página 5. Acuarela.

 

Pñagina 5 de El Pacto de Goya sin textos.

Rosario Weiss entra en la habitación de Goya con la intención de ponerle un paño húmedo en la frente. 

Él ha sido su Maestro, ha sido para ella más padre que su propio padre. Le ha enseñado a dibujar, a pintar, le ha dado alas. Y sabe que quizá no le quede mucho de vida. La caída por las escaleras ha sido fatal.

Goya la ve de color azul. Y así también la vemos nosotros.

Cuando las primeras gotas de agua caen sobre él este agarra la mano de la niña y le pide un favor. Un favor que tendrá importantes repercusiones en nuestra historia,

En las imagenes puede verse parte del proceso de coloreado y, arriba, la página acabada y escaneada sin textos.

Primera capa de acuarela. Tonos azules para Rosario.

Proceso de coloreado con acuarela.

Últimas capas de acuarela antes de retocar con lápiz negro polícromo.

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El Pacto de Goya. Página 4. Acuarela.

Página 4 sin textos. Acuarela.

Tras el prólogo que ocupan las tres primeras páginas de la historia nos encontramos ahora con la página 4 que es realmente la primera del capítulo primero: "Semihundido".

Estamos en abril de 1828, en el domicilio de Goya en Burdeos. Este agoniza mientras fantasmas y demonios lo atormentan apareciéndose frente a él. Delira.

En las imagen puede verse un momento del coloreado y, arriba, la página acabada y escaneada sin

 textos.

Aplicando acuarela sobre el dibujo realizado en papel Montval de Canson.

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El Pacto de Goya. Página 3. Acuarela.

Página 3 sin textos.

En esta página, tras el flashback de la página 2, en la que Pereyra recordaba lo que le trajo hasta aquí, volvemos a tiempo de ser testigos de la apertura de la tumba de Goya, tras la cual se constata la desaparición del cráneo del pintor.

Fotografía del lápiz de la página 3 antes de ser coloreada.

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El Pacto de Goya. Página 2. Nogalina.

En esta segunda página he decidido usar nogalina en vez de acuarela para que el lector pueda identificar fácilmente que se trata de un flashback.

Lo que aquí vemos es el recuerdo del cónsul de España en Burdeos, Joaquín Pereyra y Abascal, cuando se encontró casualmente con la tumba de Goya en el cementerio de la Chartreuse, después de dejar flores en la tumba de su esposa. 

Eso sucedió en 1869 y fue por ese casual encuentro que Joaquín Pereyra se empeñó personalmente en devolver los restos del pintor a España.

El papel es Montval de Canson.

En las imágenes puede verse algunos momentos del coloreado y, abajo, la página acabada y escaneada sin textos.

Primera viñeta a lápiz.

Nogalina sobre lápiz.

Página acabada y escaneada. Sin textos.

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El Pacto de Goya: página 1. acuarela.

 

Para la realización de #ElPactoDeGoya he decidido usar una paleta gráfica muy sencilla, de 7 colores.

Todas las acuarelas son de la marca Winson & Newton en pastilla (excepto el gris de payne, que es de tubo) menos los colores sepia y verde oliva que son de la marca Van Gogh.

El papel es Montval de Canson.

En las imágenes puede verse algunos momentos del coloreado y, abajo, la página acabada y escaneada sin textos.

Página 1 a lápiz antes del coloreado.

Primeras capas de acuarela. Detalle.

Página 1 completamente coloreada.

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El pacto de Goya: Estudio de personaje

Goya durante su etapa italiana.
Inspirado en un autoretrato del pintor.

En #ElPactoDeGoya aparece el pintor en varias etapas de su vida. Por suerte contamos con varios retratos y autoretratos que me han ayudado a diseñar el personaje. Estos son sólo algunos de los dibujos que he hecho para que me sirvan de guía durante el desarrollo del proyecto.

Goya a la edad de 80 años.
Inspirado en el conocido retrato de Vicente López.

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El pacto de Goya: página 15. Goya dibujando en su cuaderno en San Nicolai Dei Lorensi.

Lápiz de la página 15 de "El Pacto de Goya"

Gracias a los cuadernos del propio Goya que se conservan conocemos algunos lugares exactos en los que estuvo tomando apuntes, como el Palacio Farnese o la iglesia de San Nicola Dei Lorensi, lo que me permite recrear, en mis viñetas, estos escenarios en el preciso momento en el que el joven pintor realizaba los mismos dibujos que he tomado como referencia.

Página del "cuaderno italiano" de Goya en el que el mismo pintor estuvo

tomando apuntes al natural de los lugares que visitó en su estancia en Roma.

Me ha tomado mucho trabajo documentarme para esta obra, pero estoy disfrutando mucho haciendo estas acuarelas, y estoy seguro de que el resultado final valdrá la pena.

La campaña de financiación #ElPactoDeGoya comienza el próximo 11 de marzo, pero desde ya pueden hacerse seguidores del proyecto en la web de Verkami. En este link: https://vkm.is/elpactodegoya

El Pacto de Goya: Página 8. Llegada a Roma.

Según el libro "Goya e Italia" editado por Joan Sureda "entre mayo o junio de 1769 y febrero o marzo de 1770, Francisco de Goya y Lucientes, de veintitrés años de edad o quizá veinticuatro muy recién cumplidos" partió hacia Italia desde Zaragoza.

El libro nos cuenta que "Se desconoce cuáles fueron los medios de transporte y el itinerario que siguió, aunque lo más probable es que, después de dejar atrás Fraga, Lérida, Cervera y Barcelona, siguiese la ruta del mediodía francés, atravesase Perpiñan, Montpellier y Aviñón, llegase a Génova y de allí se hiciese a la mar para alcanzar Civitaveccia, puerto tirreno que tan sólo distaba medio centenar de kilómetros de Roma. Tras no menos de seis semanas de viaje, Goya, avanzando camino, pudo columbar la Porta S. Paolo ol. Trigemina, custodiada por la geométrica mole de Cayo Cestio Epulón".

No me cuesta mucho imaginar la cara que se le debió quedar a un españolito de provincias de veintipocos años al encontrarse con una pirámide a la entrada de la ciudad.

Las pirámides, de hecho, aparecen varias veces en esta historia. La tumba de la familia Pereyra es una pirámide, como puede verse en la página 2. Y todavía sale alguna otra que no voy a desvelar.

Actualmente la pirámide sigue estando en Roma, como pueden ver AQUÍ.

Ya pueden hacerse seguidores del proyecto #ElPactoDeGoya en la web de Verkami. En este link: https://vkm.is/elpactodegoya

El Pacto de Goya: Página 5

 

Lápiz de la página 5 de "El Pacto de Goya"

En la página 5 de #ElPactoDeGoya entra en escena, por primera vez, Rosario Weiss atendiendo a un Goya prácticamente moribundo. Nos encontramos en Burdeos, en el mes de abril del año 1828.

Rosario entra en la habitación del pintor (cuya cama está inspirada en el dibujo que hizo Francisco de la Torre) y se dispone a ponerle sobre la frente un paño empapado en agua. Súbitamente este le agarra la mano y le arranca una promesa. Una promesa que tendrá una relevancia vital en el transcurso de los acontecimientos posteriores.

El próximo día 11 de marzo de 2024 comienza en Verkami la campaña para financiar esta obra, pero desde YA se puede entrar en la web del proyecto y apuntarse como seguidor para recibir un aviso en cuanto esta empiece. El link aquí: https://vkm.is/elpactodegoya

El pacto de Goya: Rosario Weiss.

Rosario. Estudio de personaje.

Rosario Weiss Zorrilla. (1814-1843) es uno de los dos protagonistas principales de #ElPactoDeGoya historia por derecho propio.

Se trata de un personaje fascinante. Ahijada y protegida de Goya, copista del Real Museo de Pintura y Escultura, académica de mérito de San Fernando, maestra de dibujo de las infantas Isabel y Luisa Fernanda. También presunta falsificadora.

Rosario con 14 años. Estudio de personaje.

Además murió en unas circunstancias que no están del todo claras, lo cual le aporta también una dosis extra de misterio que no podía desaprovechar.

En mi ficción tuvo un papel muy importante en la desaparición del cráneo del genio aragonés.

Rosario Weiss. Autoretrato.

El Pacto de Goya. Página 4.

Lápiz de la página 4 de #ElPactoDeGoya.

En la página 4 de #ElPactoDeGoya vemos al pintor a punto de fallecer.

Sobre su cabeza podemos observar algunas de sus criaturas. Se trata, quizá, de una alucinación.

Se pueden reconocer claramente a las que aparecen en el cuadro "San Francisco de Borja asistiendo a un moribundo" y en el capricho número 51 "Se repulen".

"San Francisco de Borja asistiendo a un moribundo"

Capricho número 51 "Se repulen".

La cama y la postura de Goya están basadas en el dibujo que hizo Francisco de la Torre en el lecho de muerte del pintor.

Goya en su lecho de muerte dibujado por Francisco de la Torre.

El Pacto de Goya: Página 2. Pereyra se topa con el cenotafio

Lápiz de la página 2 de "El Pacto de Goya"

En 1869 el cónsul de España en Burdeos Joaquín Pereyra y Abascal, que estaba en el cementerio de la Chartreuse llevando flores a su esposa fallecida, se encuentra con una curiosa tumba bastante descuidada. Al acercarse interesándose por la inscripción de la lápida descubre que se trata de la tumba de Goya.

Este hecho es, realmente, el detonante de la historia #ElPactoDeGoya ya que fueron los esfuerzos del cónsul por repatriar los restos mortales del pintor, lo que llevó a la apertura de la tumba 19 años después, y el consiguiente descubrimiento de la desaparición del cráneo.

Las cosas de palacio van despacio, y legalmente no se podía repatriar el cuerpo porque los plazos exigían que hubieran transcurrido 50 años desde la muerte del artista.

La carta que escribe Pereyra al alcalde de Burdeos solicitando la repatriación del cadaver decía lo siguiente: 

1869.06.04. Bordeaux. Vice-Consul de España al Alcalde de Burdeos.

Mon Gouvernement compte, Monsieur le Maire, que vous voudrez bien l'aider a l'oeuvre de réparation qu'il entreprend aujourd'hui pour l'honneur et la mémoire du grand artiste, qui a reposé dans le territoire de votre ville, trop oublié jusqu'ici du pays qu'il ilustre.

L'inhumation du corps doit etre faite solennellement à Madrid dans la journée du 11 juin.

Fuente en este link: https://goya.unizar.es/Repositorio/Diplomatario/480.html

Canellas López, Ángel. Diplomatario, Francisco de Goya. Zaragoza: Institución Fernando el Católico, 1981. Cartulario, documento CXCII.

El Pacto de Goya: El cenotafio original.

Viñeta 3 de la página 1 de "El Pacto de Goya"

Cuando Goya murió en Burdeos, el 16 de abril de 1828, fue enterrado en la tumba de Martín Miguel de Goicoechea (Alsasua, Navarra, 1775 - Burdeos, 1825) ilustrado comerciante y consuegro del pintor. Sobre la tumba había un cenotafio. La única fotografía del mismo que he podido encontrar (cuyo aspecto coincide con el representado por Antonio de Brugada en su pintura) y que he usado como referencia para mí cómic aparece en la página 235 del libro "Goya y Burdeos 1824-1828" de Jacques Fauche y Ramón Villanueva Etcheverría editado por Oroel en 1982, que me prestó mi gran amiga la tatuadora Blanka Kalzada.

En la lápida del cenotafio, redactada en latín por el amigo del artista, José Pío de Molina (con el error ya histórico de haber puesto que murió con 85 años, es decir, tres años más de los que tenía) podía leerse lo siguiente:

  Hic jacet/ Franciscus a Goya et Lucientes/ Hispaniensis peritissimus pictor/ Magnaque sui nominis/ Celebritate notus/ Decurso, probe, lumine vitae/ Obiit XVI Kalendas Maii/ Anno Domini/ MDCCCXXVIII/ AETATIS SUAE/ LXXXV/ R.I.P.

Dicha lápida se encuentra actualmente en la ermita de San Antonio de la Florida, Madrid, actual lugar de reposo de los restos (los que se conservan) de Goya.
 

Imagen del libro "Goya y Burdeos 1824-1828"

Como se puede observar en las imágenes el primer cenotafio resulta bastante diferente de los que se encuentran actualmente en Zaragoza y Burdeos. #ElPactoDeGoya

 

Cenotafio ubicado en la Plaza de Nuestra Señora del Pilar, Zaragoza.

Cenotafio ubicado en el cementerio de la Chartreuse, en Burdeos.

Pintura realizada por Antonio de Brugada Vila